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流变期的中国山水画与欧洲风景画比较研究

东西方绘画,在各自相对独立的空间中发展,在今天全球经济一体化的情况下,艺术领域的相互吸收与融合也成了一个必然的趋势。艺术的民族性与地域性是很强烈的。西方人对东方艺术感兴趣,我个人觉得更多的是抱有猎奇的心理。他们看待东方艺术,正如我们喜爱苗族的刺绣,藏族的唐卡——我们觉得它们很漂亮,很神秘,挂在家里很好看,仅此而已。而对于那些美丽之后所蕴藏的历史和文化内涵,以及象征意义,我们则较少关注。这是因为,我们的文化背景,思想观、人生观、价值观,最重要的是知识构成,都不同。中国人的工艺美术作品和中国画,在西方人眼中是美丽神秘而有趣的。而中国人画的油画,如果一味迎合西方人的口味,则会像外国中餐馆中出售的中国菜,似是而非,感觉怪怪的。因此,我认为,我们应当用油画这种工具,画出属于我们本民族自己的东西。就像二胡这种乐器,最早也是舶来品,但现在无论是作为一种独立的艺术形式,还是作为国粹京剧的重要组成部分,它都成了中国艺术最纯粹的元素。  (本文共26页) 本文目录 | 阅读全文>>

江西科技师范大学
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中国山水画与西方风景画构图比较研究

中国山水画与西方风景画①都是以自然风景为表现对象,为构建最优美的画面效果,物像及技法等各要素在画面中的合理安排就显得十分必要。由于中西文化背景不同,中国山水画与西方风景画构图差异甚大,但也有相同之处,本文将对此作一比较分析。要对中国山水画与西方风景画的构图作比较分析,首先就要界定山水画与风景画的概念。画面中有了山石树木等山水画物像要素,还须借物像体现畅神μ与媚道μ等思想要素,才是正真意义上的中国山水画;同样,西方风景画是指从宗教及文本的影子下走出来,不再承载山水与风景之外的其他意图,纯粹以大自然景物为表现对象的画种。介绍山水画与风景画的起源,可以帮助找到其构图异同的历史、文化渊源。西方认为构图是指把各种绘画要素有机集合成一件完整作品,使绘画作品既能表达画家的主观情思,又能符合欣赏者的审美需求。中国对构图的理解与西方基本相同,均包含比例、透视、色彩等构图要素,但其是用经营位置μ等语言进行表述的。当然,两者构图要素的涵义是有很大差异...  (本文共67页) 本文目录 | 阅读全文>>