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七声

指中国古代七声音阶中的七个音级。即宫... (本文共47字) 阅读全文>>

权威出处: 《简明音乐辞典》

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综合调式性七声音阶的理论及其创作实践研究

音乐研究
音乐研究

“综合调式性七声音阶”的称谓是黎英海先生于1959年提出来的。他在《汉族调式及其和声》第四章一开始即写道:“综合调式性七声音阶的特征是:在旋律构成中表现为七声内综合两个甚至三个不同宫的五声音阶,这时‘间音’具有另一‘宫’的五声音阶音的意义,但是它又不是‘转调’,而只是带有调发展的因素,这种独特的旋律法广泛地存在于民间音乐特别是戏曲音乐中,非常值得注意。”1上述引文对“综合调式性七声音阶”的基本特征、构成原则及调发展性质做了理论归纳,随后又引用、分析了大量的戏曲音乐的实例予以印证。在实际的音乐创作中,作曲家们从各自作品的表现需要出发,根据综合调式性七声音阶的构成原则,创造性地运用各种构成手法,既创作出了新颖而富有浓郁民族风格的旋律音调,又充实和丰富了原理论。“综合调式性七声音阶”的理论构建,不仅具有乐律学意义,同时也是我国旋律学学科的重要组成部分,它为丰富和扩展我国的旋律学理论与音乐创作手法做出了重要贡献,值得进一步研究和探讨。一... (本文共10页) 阅读全文>>

权威出处: 《音乐研究》

再谈五声性体系与七声体系的分野——兼复张红梅文

交响-西安音乐学院学报
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笔者在《谱例实证与“同均三宫”》[1]一文中指出了《中国传统音乐一百八十调谱例集》[2](以下简称《谱例集》)“混杂不同体系”的问题。张红梅以《关于“混杂不同体系”问题的分析》[3]一文为《谱例集》辩护。笔者后以《五声性体系与七声体系的分野》[4](以下简称《分野》)作答,张文不服,又以《再谈的音乐体系问题》[5]加以辩解。对于笔者所作分析及阐明的道理,张文并未理会,反而指责笔者“主观臆断”。由于事关重大,问题又具有典型性、代表性,故而有必要再就五声性体系与七声体系的区分作出进一步的阐述。一、不同体系区分的一个原则笔者在《分野》中指明:“从总体上看,三种音乐体系的划分是符合我国音乐实际的,因而是正确的理论。问题在于,三种体系的分野及具体应用的区分。”那么,如何对不同体系具体地加以区分、明确呢?为此,笔者在《分野》中指出:三种体系的划分是相对的,是依据主要倾向、特征的不同而区分的。三种体系间不是绝对的相异,而总是存在某种局部的相通... (本文共8页) 阅读全文>>

三种七声音阶的正名与“燕乐音阶”的争鸣

内蒙古大学艺术学院学报
内蒙古大学艺术学院学报

音阶是对某种有调性音乐中所使用的基本音乐材料——乐音进行高度概括、归纳而形成的有序的音级组织形式,是调式、调性的直观表现。音阶是构成调式体系的基础,音阶的形态、结构及与之相关的基本理论是建立一种乐学体系的最基本问题。中国传统音乐三种七声音阶名称不统一的问题由来已久,给传统音乐的教学与理论研究带来诸多不便。因此,为正声音阶、下徵音阶、清商音阶三种七声音阶正名,早日结束“是否存在燕乐音阶”和关于“同均三宫”的争论,是发展、完善中国传统音乐宫调理论体系的重要工作。本文拟对三种七声音阶的名称问题提出一己之见。一、三种七声音阶的正名中国传统音乐中使用着多种不同形态的音阶,其中最具代表性的七声音阶有三种,其具体形态与构成如下:1.由五正声与变徵、变宫组成的七声音阶(正声音阶):谱例1.2.由五正声与清角、变宫组成的七声音阶(下徵音阶):谱例2.3.由五正声与清角、闰组成的七声音阶(清商音阶):谱例3.对于这三种七声音阶,20世纪以来曾经有过... (本文共9页) 阅读全文>>