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一八艺社

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·中国现代社团辞典

中国新兴木刻版画运动的第一个革命美术团体。1929年1月22日创立于浙江杭州。因该年为民国十八年,故名“一八艺社”。成员系“国立西湖艺术院”(后改名“国立杭州艺术专科学校”)的学生,如胡以撰(胡一川)、姚馥(夏朋)、刘梦莹、刘艺亚、李可染、季春丹(力扬)、王肇民、杨澹生、沈福文、王邦熹、汪占非、黄显之、陶思瑾、顾鸿干、陈卓坤等,共四十余人。1930年后在“中国左翼美术家联盟”和共产主义青年团的领导下活动,大力提倡新兴艺... (本文共487字) 阅读全文>>

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1930年一八艺社的分化与改组——兼及林风眠与鲁迅态度的考察

美术观察
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从20世纪20年代末到抗战爆发前,杭州国立艺专有两个重要的艺术社团:一是发起于1928年的艺术运动社[1],绝大多数成员为该校在杭教员。此外,北平的齐白石、王代之,上海的陈醉云、朱谦之,以及后来留法的刘开渠、王子云也是该社成员。二是西湖一八艺社,主要成员则该校为学生。[2]艺术运动社发轫于1924年成立于法国的霍普斯会,到1936年成立中国艺术运动社,前后历经12年。林风眠的艺术观念,亦伴随着艺术运动社的发展而演变,并在该社的各种出版物、展览以及引发的公共事件中表露出来。而西湖一八艺社的存在时间则短得多,从1929年成立到1932年解散[3],前后不过三年。由于其分裂后的一八艺社主张革命艺术,于后世的影响力显然比艺术运动社大得多。林风眠作为杭州艺专校长,是西湖一八艺社的指导教师,其艺术观点无时无刻不影响着艺专学生。然而,西湖一八艺社作为艺术运动社的效仿者,并非艺术运动社亦步亦趋的影子;同时亦非自诞生或分裂一刻起便是后世所形塑的“... (本文共6页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术观察》

从一八艺社到木刻讲习会——兼论鲁迅与新兴木刻运动发生的历史关系

美术观察
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新兴木刻版画运动何时兴起?这似乎不是问题。早在1940年,李桦、黄新波、刘建庵、廖冰兄与温涛合作撰写《十年来中国木刻运动的总检讨》,即以1929年1月为起点,依据是“鲁迅先生组织‘朝花社’,出版了五种外国画集—《艺苑朝华》,其中除了一些黑白画外,差不多完全是木刻,同时又在《北斗》杂志上介绍德国女画家珂罗惠支的木刻—《牺牲》”[1]。鲁迅也这么认为。如1934年6月鲁迅编《木刻纪程》,其“小引”曰:“新的木刻,是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的绍介,始于朝花社。那出版的《艺苑朝华》四本,虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。”[2]时至20世纪八九十年代,出现了新的说法:“我国的版画界是把1931年8月鲁迅在上海举办‘木刻讲习会’作为新兴版画运动的开始。”[3]显然,这一事件的主导者是鲁迅,但事件主体是青年木刻家,参加者共13人,多是上海一八艺社研究所的成员。[4]上海一八社研究所不同于杭州国... (本文共6页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术观察》

鲁迅与“一八艺社”

凯里学院学报
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鲁迅先生定居上海后,积极从事文化社会活动,其中对美术的大力提倡和支持是他投入精力最多的工作之一。他不但通过撰文和演讲大力呼吁倡导美术创作活动,还亲自指导美术创作和传播活动,即倡导普罗美术、举办展览会、指导青年艺术团体等形式,其中指导美术社团是鲁迅先生培育新人、弘扬新兴美术的重要形式。也正是对新人的培养,点燃了新美术运动尤其是新兴木刻的星星之火,从而对我国美术乃至文化发展产生深远影响。在鲁迅先生指导和影响的社团中,“一八艺社”对中国美术发展具有重要影响。本文将对鲁迅与“一八艺社”的关系进行梳理考证,从而分析其对“一八艺社”的指导与影响,同时兼论鲁迅晚年的美术思想。一、“一八艺社”及其活动“一八艺社”是我国最早的由进步学生组成的美术团体,其前身为杭州国立艺专学生社团“西湖一八”艺社,成立于1929年1月29日,发起人为何浩、沈寿澄、陈铁耕、陈卓坤、徐正义等。因为成立时间为民国十八年,最初参加成员为18人,故取名为“西湖一八”艺社。该... (本文共4页) 阅读全文>>

权威出处: 《凯里学院学报》